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08年末09年初,分别在电影学院观赏了《非诚勿扰》与《梅兰芳》,观后参加了主创人员的现场座谈。这两部时下热映的电影,可说是娱乐商业片与艺术商业片的领军,08年以娱乐片收尾09年以艺术片开篇,不知是否意味着国内电影界的转型,由于分别拥有大众与小众,《非》片与《梅》片都是国产电影的成功巨制,二者的区别在于:前者自去年5月始创剧本至年末封镜,历时半年有余票房已高达投资的数倍,全片喜中含悲后半部最撼人心,结尾处又回归冯式幽默,以开放的结局令人意犹未尽;后者无论从剧本创作还是拍摄筹备都历时年余,虽是传记艺术片却是美式的商业运作,拍摄班底与演员的确定都是国际级的,影片尽显梅氏的创新精神与“和”的为人处世,被评论家誉为具有“老庄意象”与“和谐社会”相契合。陈导在总结前辈的经验时说到“电影是准备的艺术”,而正如冯导座谈中所讲,内地媒体与观众过多关注国外与港台的演艺动向,对国产电影及内地创作人员缺乏对待港台及国外偶像明星的热情,这也是观众对于娱乐片与艺术片的区分。
再看好莱坞梦工厂的影视帝国,二十世纪福克斯公司没有众多的签约明星和导演制片,然而其影片的策划制作发行已形成产业流水线,知名品牌的号召力可以快速凝集国际一线的影业人员,打造一流水准的超级大制作影片,赢得全球的优先上映权并迅速回收投资后,将影片附带的文化信息倾注于非本土的文化时尚领域,牢牢占领世界电影的头把交椅,更获取了票房收入以外的更长远的经济效益。
国产影片还要着重打造世界级的精品视听,首先契合“和谐社会、自主创新”的号召影片的思想内容与宣扬“和谐社会”的精神相契合,而“自主创新”体现在融汇运用最先进的电影技术,以领先业界的电影制作理念,瞩目全球市场的发行收益。《梅兰芳》一反以“好莱坞”主导推行的“暴力美学”和“英雄情结”的传统,以中华传统文化中的道德力量感染世人,汇聚人性的光辉,体现华夏历史文化博大高远的情怀。在文化输出上致力于扭转文化贸易逆差,使中国电影屹立全球。当今世界,中国与以美国为主的西方社会在商品贸易中的交易额多为顺差,而在文化输出领域却是一直处于劣势的逆差,合作拍摄的大制作或聘请华裔主创参与的影片,主要以动作和古装占绝对优势。随着“中文热”的全球蔓延,中国大片成为世界电影文化一支后起新军其势不可阻。
国产大片在成长阶段向世界展示的多是落后与花架,上世纪末的具有国际影响的国产影片虽在挖掘探讨人性,却多扭曲畸形变态的情感和愚昧落后的思想生活方式,有哗众取宠抑己抬人之嫌,就算怒其不争哀其不幸,也应提升至理想境界表现高尚情操;古装功夫戏难以表现当代国人的精神面貌与生活状态;情感主旋律大片是下一波电影热效应的可燃点,纵观好莱坞近年的大制作,外在形式高于内容人物日趋超人化,题材更是贫乏,国产主旋律大片在题材和思想内容上见长,缺少美式大成本大制作高投入高效益,若能优势互补可成国产大片进军国际的旗舰;时值全球经济危机爆发,世人从渐退的高消费倡导下的感官刺激回归至对真挚情感的渴求,最近美国民调显示,90后的年青人对金融海啸引发的全球危机并无担忧,反而乐观地认为,可似1929年经济大萧条之时产生了著名童星秀兰.邓波儿,其甜美纯真一如精灵,拯救世人精神于恐慌地狱。
冯氏与陈氏的大片虽是不同风格,却皆以人类情感为主题,摆脱了大制作影片的极尽奢华,于温暖平静中带给人们喜悦美好和纯真的享受。
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